赫尔佐格曾说他的电影超越了这个时代400年，我觉得是落后了时代400年，原始野性自然的美和赤裸裸的感情。应该说感情这个词是他要表达和让观影者感受到的，而他所拍的事物之间则是不存在感情这个词的。
我本来想讲一些关于赫尔佐格的小故事，其实这些小故事对于看了他的电影和这本访谈录的朋友都不会陌生。相比之下，还是希望大家都能关注一下这位导演，自己在电影中去体会和发觉这位导演的个人魅力，所以故事还是不讲了。赫尔佐格本身就是一部电影，他就是故事的主人公。
在路上行舟的拍摄现场，赫尔佐格说，要坚持自己的理想真的很困难，这是自己的最后一部电影。还好，他没有实现自己这个“诺言”，还好他没有放弃自己的梦想，以至于我们才能有机会看到这些优秀的作品。
最后说两句结语吧。
其实还有一位电影大师一直被人们淡忘在脑后，就是安杰伊.瓦伊达。
特吕弗说赫尔佐格是现在活着世上的最重要的导演，当然那个时候特吕弗还活在世上，那个时候费里尼还活在世上，那个时候基耶斯洛夫斯基还活在世上，那个时候塔科夫斯基还活在世上，那个时候伯格曼还活在世上，不客气的讲，我也认为如此。
那么现在再来聊聊电影，抛开拍摄手法不谈，我认为电影中的故事无非是讲述人与人的关系，人与神的关系以及人与自然的关系，那么其中讲述最好的则是“圣三位一体”大师费里尼，伯格曼和塔科夫斯基。而其中这三位所关注的点则是人与人的关系为重，而人与自然的关系则是放在一个相对薄弱的环节，这个薄弱也是相对而言的，比之前者是弱了些，即使用了也是一下子把前者上升到一个很高的高度，尤其是塔科夫斯基，我不能不承认看片子时会经常被吓到。
而赫尔佐格拍电影则是风土人情离不了的，您当然会说因为他拍的是纪录片，其实即使不是纪录片，赫尔佐格也喜欢拍摄这些半记录性质的故事片，而这里的自然不仅仅是自然环境，更多的还是人文环境。这些东西不是什么高深莫测的东西，而是平时所留意的一些生活中的小细节，用在电影中，却留下了无穷的回味。
其实总的来说“圣三位一体”大师是用人与人（这个人包括自己）来达到与神的交流，而赫尔佐格则是人与自然（这个自然用来反衬自己）来达到与神的交流。
其实赫尔佐格是个很聪明的人，有人会说他找聋盲人来拍电影，找侏儒来拍电影，找被救济院接收从小被父母毒打，20年来不曾与人交谈的布鲁诺.S来拍电影是不是为了造势，哗众取宠。其实不然，赫尔佐格要表达的影片的内涵，不是任何一个演员能用表演来完全诠释的，而只有这些独特的演员才能用生命中那微弱的光辉来包围住赫尔佐格的心，再通过赫尔佐格的拍摄来把这种光辉无限的放大。而其中更多的则是给身边那些已经冷漠和忘却生活的意义，生存的意义和生命的意义的人的心灵得到一次被召唤机会。
而电影中的内涵到底是什么，谁也不能完全说清，就是赫尔佐格自己也不能说清，不过他说看看吧，看一会银幕就会知道那是我的电影。是的，但并不是电影本身有着多么的风格化，而是你是否能体会到那一种心酸与温暖交织的感觉。
赫尔佐格喜欢拍疯子，拍执拗狂的故事，而他的行动有时也带着这类疯子般执拗的倾向，所以往往人们谈到他时都说他是一个疯子导演，从《生命的标记》里的布鲁诺到《天谴》里的阿基尔，从《卡斯帕.豪泽之谜》里的卡斯帕.豪泽到《路上行舟》里的费兹卡拉多，纪录片中的那些主角，芬尼.斯陶宾格，迪特.丹格勒，朱莉安娜.科普林，可以说每一个人都在与自己的命运做着不朽的斗争，都在用疯狂的举止或坚强的意志做着令人认为不解和发狂的事。如果说要比较的话，我倒想说说伯格曼和塔科夫斯基，两位大师的作品中也同样用作品来反应自己的精神状态，最后大多以悲剧和发狂结束。表现出大师与自我灵魂的交锋，而往往作品中的主角都是深陷其中，纠结往复，无奈而终。而赫尔佐格则是冲破了这一无奈的屏障，要么做到自由，要么做到疯狂，不管结局如何，做下去的意志是不会动摇改变的。所以他要讲的故事是这样的，他的演员本身也是这样的，而他自己亦然，如果你知道其中的一股力量有多大，那么就能想到这三股力量所赋予电影的魅力会有多大了。
我不爱写评论，倒不是如何的高深，而是不知道写什么，如何来写。时常看到网上有人对一部电影品头论足，从剧本结构到摄影技巧，从场面调度到演员演技，要么啧啧称奇，要么骂为败笔，喜欢还好，如果不喜欢，认为足足浪费了两个小时看了这么个垃圾玩意，对于一个像自己这般节俭的人来说，既浪费了金钱又浪费了时间，不骂也难解心头之气。这些其实我一概不懂，大部分影响我的还是画面和故事是否能打动我。其实看电影，根据导演的风格和大概的故事情节就能推断出自己所要在电影里留意的是什么，有时候有些意想不到的惊喜，能让人小小的高潮一下，不过大部分时候还是总觉得难以达到自己所期望的标准。
说了这么多废话作为前奏，还是开始我这篇不是评论的评论，说是评论实在是牵强，因为我既不想过多的介绍这部电影讲了什么，也不想对拍摄这部电影的人做什么介绍，更多的则是对沃纳.赫尔佐格表达一番崇敬之情。这部电影的名字是赫尔佐格的电影之梦。英文是Burden Of Dreams,是Les Blank在电影Fitzcarraldo 现场所同期拍摄的一部关于这部电影从开拍到结束的纪录片。我并不认为这是一部多么多么棒的，可以堪称纪录片之母的电影，不过在电影的开始当我看到秘鲁优美的自然风光的时候还是差点流出了眼泪，在看到内部花絮赫尔佐格嘴里咀嚼皮鞋的时候，还是傻乎乎的笑出了声。
还是得先从文汇出版社的这本《赫尔佐格谈赫尔佐格》说起，在看这部纪录片之前，我先粗浅的浏览了一遍这本书，看完最大的感受便是作者在序言里那句半重不重的话“如今我只能下结论说，要么他是个高明的说谎者，要么更有可能的是，他说的都是真话。”这不单单是作者的疑惑之处，在如此工业和资本为主的世界里，出现了这么一位特立独行的老大哥，像圣人般一步步踏着历史走来，当然也留下了一个个圣像般的脚印。还得先简略的讲讲圣人的伟业。
1942年赫尔佐格出生在战火纷飞的慕尼黑，童年住在扎赫兰，一个离奥地利很近的偏远山村。
1962年赫尔佐格靠着干体力活所挣来的钱和一部偷来的摄影机拍摄了他的导演处女作《大力士》。
1962年他的剧本《生命的迹象》获得了德国当年的卡尔.迈耶奖。故事讲的是二战时期一个住希腊的德国士兵无法忍受在枷锁中的文明与自由而“发疯”的故事。
1968年在希腊拍摄地冒着被希腊军队逮捕的危险拍摄了第一部长片《生命的迹象》。（当时的希腊正值军事政变时期）
1969年在坦桑尼亚和肯尼亚拍摄了以描述在帮助文化尚未开启的原住民部落，医生们的纪录片《东非的飞行医生们》。
1970年在撒哈拉沙漠和乌干达地区拍摄电影《蜃景》。
1970年拍摄了令人瞠目结舌的描写侏儒接管救济院的电影《侏儒也是从小长大》。赫尔佐格解释说：“我不鼓吹不可避免的世界革命，我所做的是讽刺。”
1971年拍摄了聋盲人芬尼.斯陶宾格的故事——《寂静与黑暗之地》，至今仍是最经典的纪录片之一。
1972年在秘鲁的热带雨林拍摄了《天谴》，故事讲述的是一个狂热的西班牙征服者带领着一队人乘着竹筏顺流而下寻找传说中的黄金国，最终走向毁灭的故事。
1973年拍摄了滑雪运动员沃尔特.斯泰纳的纪录片《木雕家斯泰纳的狂喜》。
1974年赫尔佐格让布鲁诺.S——一个一生大部分时间呆在收容所机构里的40岁男人在《卡斯帕.豪泽之谜》中扮演16岁的卡斯帕.豪泽。
1976年在《玻璃精灵》中，他催眠了所有的演员进行拍摄。
1976年，再次为布鲁诺.S拍摄了其半自传形式的电影《史楚锡流浪记》。
1977年在加勒比海苏弗里耶尔火山随时都有可能喷发的情况下，拍摄了纪录片《苏弗里耶尔火山》。
1979年向大师F.W.茂瑙致敬拍摄了影片《吸血鬼诺斯费拉图》。
1979年再次也克劳斯.金斯基合作拍摄电影《沃切克》。
1982年再次在秘鲁热带雨林，拍摄史诗电影《路上行舟》，历时五年，其中的艰辛这部《Burden Of Dreams》则是最真实的记录。
1984年在尼加拉瓜拍摄关于米斯基托印第安人与桑地诺解放阵线的武装冲突中参加战斗的童军的纪录片《小兵之歌》。
1984年在喜马拉雅山拍摄关于传奇登山家莱茵霍姆.梅斯纳的纪录片《发光的山脉》。
1984年在澳大利亚拍摄关于澳洲土著保卫自己的圣地和瑞士公司开展对簿公堂的故事《绿蚂蚁做梦的地方》。
1987年在非洲拍摄根据《维达总督》小说改编的电影《非洲黑奴》。
1989年在撒哈拉沙漠南部的沃达比部落拍摄纪录片《沃达比人——太阳的牧羊人》。
1990年拍摄暴虐皇帝让.贝德尔.博卡萨的纪录片《来自阴暗帝国的回声》。
1991年在印度乌代布尔拍摄纪录片《乌代布尔王公的古怪私人剧院》。
1991年拍摄关于关于攀登南美洲巴塔哥尼亚塞若托峰的电影《石头的尖叫》。
1992年在成为维也纳电影节负责人的期间拍摄系列电影《电影课程》。
1992年在海湾战争后拍摄关于扑救科威特大火的纪录片《黑暗的教训》。
1993年在蒙古和西伯利亚拍摄关于俄国信仰与迷信的纪录片《幽处传钟声》。
1994年拍摄关于拜罗伊特瓦格纳音乐节的纪录片《将世界转变成音乐》。
1995年拍摄关于十六世纪音乐幻想家卡洛.杰苏阿尔多的纪录片《为五种声音而死》。
1997年拍摄曾越战老兵迪特.丹格勒的飞行梦的纪录片《小迪特要飞行》。
1999年拍摄关于德国女孩朱莉安娜.科普林在幼年时成为空难事件唯一生还人的纪录片《希望之翼》。
1999年拍摄关于克劳斯.金斯基的纪录片《我最好的朋友》。
2001年为BBC拍摄小制作电影“声音与电影”系列之一《朝圣》。
2001年拍摄描写二十年代早期维也纳，柏林，百老汇的杂技界著名人士齐格蒙德.“齐瑟”.布莱巴特的故事《纳粹制造》。
2003年拍摄记录达赖喇嘛十四世印度佛教圣地萨提迦耶所举行的“时轮金刚灌顶”法会的纪录片《时间之轮》。
2004年在亚马逊丛林拍摄与飞船工程师格拉姆.多灵顿博士乘坐新发明氢气飞船探索亚马逊秘境的纪录片《白钻石》。
2005年拍摄纪念野生动物保护主义者蒂莫西.崔德维尔的纪录片《灰熊人》。
2005年拍摄讲述星球毁灭，外太空人另寻家园的影片《浩渺的蓝色远方》。
2006年拍摄根据纪录片《小迪特要飞行》翻拍的讲述越战的电影《重见天日》。
从赫尔佐格的作品年表中就能看出，他的一生基本上都在这些近乎已经被文明人所遗忘的土地上进行着拍摄工作，或者我们还可以看看这位六旬老人的照片，深邃的眼神，无比坚毅的面容，赫尔佐格曾说过他的一生其实就是一部电影，此言非虚，他几乎没有时间来照顾自己的家庭，生命中的大部分时间都在于对另一种被忘却的生命的记录。一位这样把毕生都献给电影的老人，我们又怎么再怀疑从他嘴里所说的每一句话。
Blowing bubbles, lying down
Waiting for the rain to fall
Laughing at the people
Wonder why they always rush, never slow down
And we're smiling, when we're sleeping
And we're smiling, when we're waking
Even if the rain falls down, and all the sky turns cold
I will feel fine
Thunder roared and lightning flashed
But you and I were in a different time
And we're smiling, when we're sleeping
And we're smiling, when we're waking
Floating in and out of time
In and out of space
No one else can touch us now
We're in a different place
youtube上没有这个MV，只好找了Ride其他的，很喜欢的歌词。
三月份，还是第一次写生活，结束了令人蹩脚的工作，开始好好看心理学概论和英语，先后两家大的货运公司都因为自己英语不行被拒之门外，按郝的话说，人要有勇气，有时面对失败更需要勇气，还是那句话心动不如行动。执着于矛盾情绪中，矛盾是不会消失的，只有改变，不论是思想上还是行为上的改变，矛盾才能化解。
这种不成体系的自我理解式哲学还是败给了系统的教科书范本。